发布时间：2024-01-03 16:53:49
绪论：一篇引人入胜的文物保护修复原则，需要建立在充分的资料搜集和文献研究之上。搜杂志网为您汇编了三篇范文，供您参考和学习。
青铜器是合金金属，铜是人类最早认识和使用的金属。最初人们发现的是天然铜块，并用以锻打成小件工具和装饰品，后来人们才逐步发明了冶炼技术。天然铜和早期冶炼的铜一般比较纯，颜色为紫红色，这种红铜质地软，熔点高，溶液黏性大，不宜制作容器。后来人们发现，在冶铜时掺入一定比例的锡或铅，不仅可大大降低其熔点，而且还可增强其硬度，由此便产生了青铜。这种合金青铜熔点低，溶液流动好，便于制作容器，而且合金铜的光泽度和耐腐蚀性均大大优于红铜。
文物出土前往往在地下埋藏了几百年甚至上千年。由于文物在地下所处的环境不同，有的受地下水和土壤中各种化合物的侵蚀，有的因墓穴的塌陷、地层变化、挤压撞击等因素的影响，也有的文物在出土后在转运和展出中被损坏，为了保证文物展出的完好效果，都要对有损文物进行修复保护。青铜器修复应严格遵守文物修复原则，根据每件文物的破损程度制订相应的修复方案。
一、文物修复
本人修复的一件战国时期的青铜器窃曲纹附耳三足鼎盖，鼎盖高5.8cm，直径30cm，盖已断裂，而且器物已经变形，有残缺。按照文物的修复要求，要对它进行整形、焊接、配块、做旧，把它修复成为一件完好无损的器物，还它的历史真面目。
青铜器的整形方法，要根据器物的腐蚀糟朽的程度、铜性、造型特点、变形程度以及器物材质的延展性、弹性、可塑性等诸因素，来确定每一件器物的整形方案。
青铜器窃曲文附耳三足鼎盖器形为圆形，根据器型和变形的程度，决定采取绳捆、钳夹的整形方法把器物变形的部位复原过来。
青铜器窃曲纹附耳三足鼎盖的焊接工作是采用一点一点往下焊接的方法，就是从裂缝顶部开始往下局部对齐一点焊一点。这样焊接就可以把裂缝局部细小的变形部位整过来。
补缺配块工作首先需要翻制模具，模具翻制要根据具体的需要来决定模具的翻制方法。青铜器窃曲纹附耳三足鼎盖上窃曲纹是有规律的环成一圈，花纹一致，翻模只需在缺块旁，找一个与缺块周围花纹清楚且纹饰一致的地方翻制模具，然后进行浇注、配块，配块做成后，就开始往原件上粘接，对齐花纹。
做旧，是青铜器修复技术性较强的工序，一件文物修复是否能达到逼真的效果，做旧效果的好坏起着决定性的作用。
青铜器窃曲纹附耳三足鼎盖的表面是熟旧，盖内是生旧这两种做旧的方法是不同的。首先，用酒精稀释后的漆皮汁和所需做旧的各色颜料，调成做旧所需的黏稠漆泥，用小刀将漆泥填抹在焊接、粘接、配块时留下的凹陷处，将凹陷处填平，然后用漆皮汁往焊接和补块上涂刷，给做地子底色做好准备。因鼎盖的表面有光泽，俗称“熟旧”，所以采用硝基外用磁漆调和各色颜料做旧。根据旧色的不同，调和各色颜料用毛笔涂抹在做旧处，使其达到与周边旧色相吻合的效果。之后，用漆皮汁调和黄土面在上面做上一点土锈，这时鼎盖表面的做旧就完成了。鼎盖的内部是生旧，做旧时采用漆皮汁调和各色颜料做旧。先做高锈，就是青铜器上各种颜色不同，高低不同的锈，高锈做成后，进行随色做旧，达到锈真的效果，做旧就结束了。 br>
剑，是古代手持或佩带，适用于短兵相接的白刃战之兵器。剑是由身和茎两部分组成。剑身中突起处称“脊”，脊两侧坡状称“从”，锋刃部谓“锷”，茎端为“首”，身与茎之间是护手用的“格”。
越王剑就是为了文物展出效果而进行修复工作。越王剑长64.2厘米、宽4.6厘米、格宽5厘米。此剑在剑身靠近剑格的地方有一道裂缝。
越王剑身上的裂缝就是在靠近格的地方。在修复前通过对剑身裂缝处的仔细观察，发现此处曾经修复过，因焊接不牢，而产生了断裂，在修复中发现，剑身断裂处曾是破碎的几块碎块焊接而成型的，这次修复裂缝，需对以前的剑身碎块进行重新整形对齐焊接牢固，然后再对缺损不齐处用锡块焊接补齐，最后，用各色做旧颜料对剑身进行做旧复原。通过修复让游客在观看展品时无法发现越王剑有损伤过的痕迹，保证了展览所需要的展出效果。
二、文物保护
文物保护工作中因文物种类繁多，无论是传世品或考古掘品，都分别在大气中、水中或地下历经各种不同环境。藏品保存的好坏，不仅取决于文物本身的质地，更取决于它所经历的环境。
文物保护要做好两方面的事情：一是对已损文物的抢救，二是要做好预防，即创造一个良好的收藏环境。文物的收藏环境，应有益于文物的保存，让文物在修复、陈列、研究、鉴定、运输中各个环节里，使文物都处于一个适宜的环境中，维持一个使文物保持相对稳定的条件，防止文物的损坏，把保护工作做在文物损坏之前，摆脱文物修复工作者的被动局面。
一、古旧字画修复方法分析
古旧字画的修复，一般遵循常见的方法，包括揭画心、修补填色、托画心、重新装裱等。
（一）揭画心
在露出古旧字画的中心之前，用薄纸、水和油在古旧字画的中心划线，根据古旧字画中心的材料不同，采取不同方法，主要目的是使中心不失真。[1]拆卸时，先在古旧字画中心的空白处找一些容易找到的东西，根据底纸的情况，按照说明一步一步来。丝绸古旧字画和材料精细，不能取下衬纸，以免丢失原始古旧字画的内容。如果底纸脱落，从正面涂上细膏，使丝绸和纸牢固地粘在一起。
（二）修补填色
对于破损、虫蛀的文物，使用质地柔软、纯纤维、高强度、高透光的纸，涂防霉驱虫剂，盖上心口，打细孔。摩擦后，支持直接绘画古旧字画修补孔的边缘和上浆的心，瑕疵后可以画心。修复时，根据质地、图案和颜色选择额外的材料。选择附加材料后，根据孔的边缘，使用锋利的刀具轻轻刮出0.1～0.2cm的斜面，将界面弄平，避免留下痕迹。[2]这个过程称为剃须。黏合和修复缺陷的方法包括修补、切割和镶嵌。所用的黏合方法主要由画作中心的损坏程度和各种纹理来决定。旧漆中心经过以上工序后，就要补上色差，这通常称为全彩色，目的是恢复古旧字画的完整性，在保持古旧字画中心干燥的情况下，可以适当用毛笔蘸有全彩墨水，填补字画中缺失的部分。
（三）托画心
古画内衬的托起是经过清洗、陈列、修复等工序后的一项非常重要的基础工艺，可以重拾字画的魅力。[3]对于粘在一起的旧画心，通常使用两种方法：聚焦或叠加。画好的心就位晾干后，必须在断裂的后面粘上一条宣纸，称为折条，其目的是防止对已涂漆画心的破损部分造成持续损坏。
（四）重新装裱
在修复之后，应当进行重新装裱，从画的中心重新组装完成的画，选择合适的安装形状和材料，重新组装镶嵌，背涂层，顶底壁，压光，进行天地杆的安装等。
二、古旧字画修复工艺流程分析
古旧字画保护修复的技术路线和发展阶段，是基于对文物保护现状进行深入调查研究后的保护修复目的，遵循文化文物保护原则。为了更好地保护文物，应当使用与文物样品相同的纺织材料制成的纸张进行修复。[4]在进行书画保护与修复时，要采用科学方法，将传统修复方法与先进设备相结合。修复材料的选择应在材料、颜色、纹理、图案等方面接近文物。修复过程必须保持画作的完整性，绘画技法和画作不得偏离原文物。修复过程中，根据实际情况，保留或拆除原画座，保留修复作品，维护文物的历史公信力。
（一）拍照留存
在一项古旧字画修复的工作开始之前，应当正式进行拍照留存，对古旧字画进行全方位的记载，详细记录画作的基本信息，以备日后参考。
（二）纤维检测
在纤维检测步骤，用固态显微镜和偏光显微镜观察纸纤维（丝布）的表观结构，用红外光谱仪分析纤维的化学结构和老化程度，并用X射线衍射分析（XRD）区分判断纤维的种类、结晶度的变化、纤维的老化程度等。
（三）酸碱检测
由于储存环境中的酸性物质，古旧字画和书法（纸、丝绸等）可能会变成酸性。使用酸度计测量古旧字画和书法的pH值。[5]如果pH值小于5，应立即将酸脱氧。
（四）颜料加固
对于颜料较厚且易于去除的文物，可用明胶和热水制成一定比例的溶液，均匀涂在一起。用这种方法强化颜料不会破坏文物或干扰文物的加工。即使不小心涂抹过厚，书画的面貌也不会发生根本性的变化，遵循了文物修复的基本原则。
（五）污渍清洗
1.水渍、泥斑的清除用软毛刷轻轻清除纸张表面的灰尘，然后用毛刷顺着纸张纤维或裂纹的方向擦拭。使用滤纸或浸水的棉签打印墨水和颜色，以检查是否褪色或渗色。如果颜色褪色，应当使用胶水和化学试剂进行加固。也可以将古旧字画放入清洗槽中浸泡清洗，并定期更换干净的水，以达到古旧字画的去污目标。但是，在浸泡前检查古旧字画中心的质地不应被忽视，保持字画的质地结实完整，浸泡时间不宜过长。2.霉斑的清除古旧字画中的霉菌种类很多，情况也比较复杂。其中大部分是由于湿度过大、温度过高和通风不足造成的。此外，还有纤维、糊状物、黏合剂等。古旧字画和书法都是霉菌生长的媒介，其中霜霉是一种比较常见的污染现象。对于古旧字画上的霉斑，首先应当在保护期间用清水冲洗模具数次。如果霉菌无法洗掉，可以用温和的漂白剂去除。3.“泛铅”的清除首先，将字画放入古旧字画槽中，在4℃～50℃的纯水中浸泡15～30min，使酸性物质溶解于水中，每一种溶解的酸性物质用纯水冲洗干净。洗涤时，水会缓慢而自然地流动，从上到下。清洗完字画后，应当用酸度计检查，重复数次，直到满意为止。综上所述，古旧字画特定的修复工作总是会遇到不同的情况，策略和方法需要随着时间的推移而调整，需要根据每个文物的具体情况采取有针对性的修复措施。
三、绢类字画修复可行性分析
（一）绢类字画概述
中国绢类字画艺术源远流长，对于画师来说，很早就开始在绢上作画。古人选择在丝绸上书写和绘画，主要是因为丝绸比其他面料更结实、更硬、更平整、更容易编织。用于书画的丝绸可分为生丝和熟丝两种。生丝又称真丝，是不经挤压而织成的丝绸。熟丝又称扁丝，用明矾压制加工而成，又称“矾丝”，特点是易碎。用于书画的丝绸比普通丝绸质地更好，具有柔软、光滑、厚实、坚硬等特点。绢画和书法在古代绘画中很常见。唐宋最著名的绘画用丝绸，明清两代的许多书画都用丝绸。
（二）绢类字画修复可行性
书画与纸丝书法软硬程度有限，对收藏环境要求较高。因此，应根据纸帛书画的特点和一般的破损现象，结合纸帛书画的复原方法和技术要求，对纸帛书画进行复原和保养。丝绸是一种有机化合物，很容易被霉菌、害虫和光辐射损坏，尤其是紫外线造成的伤害很大。只有采用正确的存储方法，将其放置在正确的环境中，才能获得良好的保护收藏效果。仓库相对湿度在50%～55%之间，环境温度应控制在16℃～18℃之间。不能将滚画或书法多层存放。古旧字画的重量不是很重，但堆叠的抗压强度对于古旧字画来说并不弱。很容易扭曲、起皱，并最终破坏古旧字画。再次修复会对书画文物造成更大的损坏。因此，要尽量保护已修复文物的现状，减少对书画的进一步破坏，扩大书画的保存和利用。
（三）绢类字画修复工艺
很多书画一般都有托贴，但由于保存不善，大部分书画已破损、虫蛀、腐烂或变色，有淡染迹象。在修复和保护过程中，某些步骤需要不同于修复纸质文物的材料和方法。在恢复书画和绢画的过程中，由于作品的保存和损坏情况的不同，也会存在差异。维修前应当仔细观察字画，针对不同的损坏情况做好各种准备。在选择字画正面的清洁剂时，应当避免材料误用而对字画材料造成二次伤害。由于蚕丝由蛋白质构成，在洗涤时当碱增加，蚕丝的蛋白质在水的作用下水解为氨基酸，对蚕丝造成严重损害。因此，必须用蒸馏水洗蚕丝，水温保持在35℃左右，不进行脱氧处理。如果古旧字画的材质老化严重，有的因经纬线变质被压成小块，更严重的是粘在活纸上呈泥状，无法复原，就需要慎重选择修复方法。另外，在修复丝绸书画时，不要在有紫外线的房间里工作，工作时要在漫射冷光下工作，以免光源的热量进一步损坏丝绸材质。工作场所温度应当控制在25℃左右，相对湿度控制在70%左右。在这样的条件下，对文物、书画的修复是非常有利的。修复一幅绢画时，需要根据绢画的损坏程度来决定采用什么方法。
四、结语
保护和维护对于损坏字画文物的长期保存尤为重要。古旧字画很容易被霉菌、害虫和光辐射损坏，尤其是发掘过程中，紫外线对字画造成的伤害很大。只有采用正确的存储方法，将其放置在合适的环境中，才能获得良好的保护收藏效果。然而，修复方法不当，不仅无法起到修复效果，还容易让字画扭曲、起皱等，最终破坏古旧字画，这种修复会对书画文物造成更大的损坏。因此，要尽量保护已修复文物的现状，减少对书画的进一步破坏，扩大书画的保存和利用。
参考文献：
[1]欧美,李玉虎,邢慧萍.模拟熟宣纸古旧字画修复过程中超纯水有限洗涤脱酸的研究[J].文物保护与考古科学,2011(04):43-46.
[2]王瑞,田育星.古字画修复的难点技术[J].陕西档案,2010,000(005):50-51.
[3]欧美,李玉虎,邢慧萍.模拟熟宣纸古旧字画修复过程中超纯水有限洗涤脱酸的研究[J].文物保护与考古科学,2011,23(04):41-44.
四川省文物受损情况最为严重，共有83处全国重点文物保护单位（包括列入世界遗产名录的都江堰），174处省级文物保护单位，803处市、县级文物保护单位受到不同程度损害。馆藏文物1839件受损，其中，珍贵文物189件。另外，还有中国历史文化名城2处，中国历史文化名镇3处、中国历史文化名村1处。作为重灾区的成都、绵阳、阿坝、德阳4个地区文物建筑、博物馆垮塌、文物损毁非常严重，文物损失惨重。“最为严重的是世界文化遗产都江堰二王庙建筑群和全国重点文物保护单位云岩寺，文物建筑大面积坍塌，未倒塌的也全部成为危房；北川县文管所保管的馆藏文物全部被毁。”国家文物局局长单霁翔称，“随着调查的进一步展开，估计实际损失还会更大。”
甘肃省和陕西省文物受损情况也较为严重，两省文物受损单位分别涉及8个市（州）和7个市35县（区），甘肃省共有全国重点文物保护单位20处，省级文物保护单位17处，市县级文物保护单位16处受到不同程度损害。16座博物馆馆舍遭破坏，其中陇南市武都区博物馆馆舍和馆藏文物受损比较严重。607件馆藏文物受损，其中珍贵文物61件。陕西省共有全国重点文物保护单位29处、省级文物保护单位17处、县级文物保护单位10处受到不同程度损害。308件馆藏文物受损，其中珍贵文物41件。值得庆幸的是，全省未发生一起不可移动文物和保护设施完全坍塌现象（截至6月5日），西安秦始皇陵兵马俑只有个别立俑倾斜了0.5度，粘合处有轻微裂纹。
重庆市文物受损情况相对较轻，文物受损单位涉及26个区县和4个市直属文博单位，共有全国重点文物保护单位13处（包括列入世界遗产名录的大足石刻），市级文物保护单位19处，区县级文物保护单位41处受到不同程度损害。还有中国历史文化名镇1处，市级历史文化名镇1处。文物保护单位受损主要是墙体倾斜、裂缝，屋顶瓦片脱落等。馆藏文物受损12件，其中珍贵文物1件。
另外，云南、山西、湖北三省共有24处全国重点文物保护单位，23处省级文物保护单位受到不同程度破坏。甘肃天水麦积山石窟只发现少许裂缝，作为世界最高木建筑的山西省应县木塔完好无损。
公众普遍关心的名胜古迹中，列入世界遗产名录的都江堰鱼嘴出现裂缝，供奉李冰父子的二王庙片区山体滑坡，秦堰楼下沉，戏楼、厢房、52级梯步、照壁、三官殿、观澜亭等建筑和围墙全部垮塌；中国四大石窟之一的甘肃天水麦积山石窟第5窟中龛右壁菩萨的左臂肘部局部破损及裂开，右龛主佛右手扭曲移位，第133窟9号龛主佛右手腕部也出现了移位；西安大雁塔外观虽无明显变化，但塔室内四面及券洞顶部2至7层有粉层裂缝，4至7层塔室有部分粉层成块状脱落，目前暂停游人登塔。
■文物系统全力抗震救灾
地震发生后，全国文物系统抗震救灾工作迅速启动。国家文物局立即启动应急预案，全力部署和开展文物系统抗震救灾工作。5月12日地震发生当天，国家文物局迅速与地震所波及地区的文物行政部门联系，了解文物系统受灾情况，慰问受灾文博单位职工，并连夜印发了《国家文物局关于做好震后文物保护工作的紧急通知》，要求各有关地区文物部门加强对抗震救灾工作的组织领导，采取紧急措施，加强馆藏文物和不可移动文物的安全，及时做好灾情的上报工作。5月13日上午，国家文物局又紧急召开了局长办公会，进一步研究部署地震灾区的文物保护工作。从5月13日起，在国家文物局政府网上每天一次或数次及时震情通报，公布文物受损情况。
震区各省市文物行政部门也均于第一时间紧急召开现场会，部署救灾工作。四川省文物局深入了解文物灾情和人员伤亡情况，并及时报告国家文物局；重庆市文物局建立了灾情信息报送制度；陕西省文物局抽调文物保护、建筑规划、结构力学等方面专家学者组成文物防震救灾专家组，分3个小组奔赴灾情相对严重的西安、渭南、宝鸡、汉中等市调查灾情，现场评估灾害损失情况，提交了检查报告和应急措施；甘肃省文物局在5月13日即派人赴灾区勘察，目前已完成受灾严重的陇南市的所属9个县区及天水、武威等市的受灾勘察工作。
灾情发生后，各文博单位迅速启动应急预案，疏散参观人群，紧急关闭开放馆舍，实施了24小时双值班制度，确保了人员和文物的安全。陕西秦始皇兵马俑博物馆在10分钟之内就紧急疏散了4000名观众。
文物保护不同于其他工作，地震发生后，尽管余震不断，危险重重，为防止次生灾害和盗窃行为的发生，都江堰市文物局全体干部职工顾不上自身安危和家人情况，仍然全天候坚守在工作岗位上，及时抢救转移馆藏字画和瓷器等文物：迅速将文物从六层文物库房转移到一层，并将文物用海绵、软纸进行包裹，对藏品柜进行了支护加固。5月14日，国家文物局副局长董保华赶赴成都和都江堰调查文物受损情况，看到此情此景深为感动，迅速向局里汇报，国家文物局紧急购置100顶军用帐篷支援灾区文博单位。
在妥善安置文物和确保文物安全的前提下，文物系统干部职工积极投入到当地的自救工作中，大多数博物馆和文物保护单位都开放了所管理的空地和广场，为当地群众提供紧急避难场所，成都金沙遗址博物馆5月19日一天就接待了约20000名受灾群众。
“5・18国际博物馆日”当天，受到不同程度损失的成都金沙遗址博物馆、武侯祠博物馆、杜甫草堂博物馆、永陵博物馆克服困难，在保证安全的前提下，免费对外开放，4家博物馆共计接待游客11888人次。
5月19日至24日，单霁翔率工作组赴四川、重庆、陕西、甘肃等地震灾区第一线，看望慰问灾区文物系统干部职工，实地调查灾区文物及文物系统受损情况，连续召开4次现场会议，研究部署地震下一阶段文物系统抢险抗震救灾工作以及地震博物馆的筹建工作。
5月25日至6月1日，国家文物局张柏、童明康两位副局长分别率专家组赴四川，对文物损毁情况进行详查评估、提出下一步抢险和保护方案。
■率先修缮都江堰
地震后，国家文物局即组织了全国各省、有条件的市、县文物部门，以及专业队伍，对口支援灾区震后文物保护工作。专家组拟定了灾后不可移动文物修复原则，按照轻重缓急将文物救灾工程分为抢险加固工程、修复工程和重点修缮工程三大类。对面临坍塌、损毁危险，存在严重隐患的文物建筑实施抢救加固工程；对已经完全坍塌、损毁的文物建筑视情况实施重建工程；对局受部损但暂不影响整体结构安全的文物建筑实施重点修缮工程。
都江堰不仅是列入世界遗产名录的重点文物保护单位，同时围绕其开发的旅游产业也是都江堰市重要的经济支柱之一。经研究，国家文物局决定率先对其进行修缮。
专家对都江堰世界自然文化遗址进行现场考察后认为，景区文物的灾后现状是：整体尚存、局部垮塌。都江堰3个主体工程中，鱼嘴在余震中受损，出现裂缝，但不影响其功能，飞沙堰、宝瓶口无碍。“十分庆幸的是都江堰工程主体没有受到大的伤害，飞沙堰、宝瓶口、鱼嘴等重要部分经详查，都未出现险情，其中鱼嘴上的裂缝也是20世纪80年代水泥封护部分的裂缝。2000多年前，李冰父子倾注了毕生精力兴建的造福成都百姓的水利工程经受住了考验。”单霁翔说。但是国内最大一处纪念李冰父子的祀庙――二王庙，在此次地震中受损严重，二王庙总建筑面积12000多平方米（其中6000多平方米列入文物建筑），严重损毁面积4000多平方米，部分损毁面积7000多平方米，整个二王庙几乎遭受了灭顶之灾；伏龙观所有古建筑屋脊、屋瓦全部损坏。单霁翔介绍，震后第一个修缮项目将从二王庙和伏龙观中二选一。目前，来自中国文化遗产研究院、清华大学城市设计规划研究院、中国建筑设计研究院、河北省古代建筑保护研究所等机构的古建筑保护专家共计20余人组成的工作组已在二王庙展开勘测与设计工作。
“原样修复”将是本次修缮工作的原则，“我们将尽最大努力照原样修复，尽量使用原有材料，能使用的一砖一瓦都要用到。至于损坏严重的，将启用现代科技材料结合民间工匠进行修复工作。”
在过去两年里，四川省和都江堰市的文物保护部门已对二王庙做了很多保护性的测绘，每个古建筑的具置，包括长、宽、高等数据，都有完整的图纸记载，当务之急就是赶紧抢收现场的建筑材料。清华大学建筑学院副院长吕舟强调，修缮工作在尽量使用原材料的前提下，还要融入一些现代建筑的观念，以降低今后再次发生地震时的损失。这个观点得到了很多支持。
据了解，四川省文物局已于6月5日前报送《四川省“5・12”汶川大地震文化遗产抢救保护规划大纲》至国家文物局，后者6月5日上午组织召开规划大纲评审会，并于6月6日将规划大纲及评审意见报国家发展改革委。
据估算，修复由地震造成四川等7省（市）的受损文物，约需资金60亿元。目前，国家文物局已经上报财政部，希望能够突破常规，设立专项资金。
■重视非物质文化遗产
本次地震的重灾区――北川，自古是羌族聚居区，是全国唯一的羌族自治县。北川有着1400多年的悠久历史，具有浓郁地方特色的羌族文化遗产是中国、也是世界上独一无二的。地震使羌族人千百年来形成的文化遭到严重破坏。北川永平堡石砌古城墙多处垮塌，城门开裂、变形。茂县营盘山新石器时代文化遗址、勒石村聚居遗址、克枯栈道、青坡门河坝遗址、石棺葬、无影塔等无不遭到毁灭性破坏。大地震中，众多北川羌族非物质文化遗产的传人也在地震中遇难。由于羌族文化主要靠口口相传，熟知羌族技艺的传人遇难意味着很多重要的文化因子从此“断了香火”，所以羌族文化面临着灭绝的威胁。
加快藏、羌民族聚居地碉楼与古村落进入世界文化遗产名录进程的呼声日益高涨，国家文物局相关人士表示，在充分考虑公平原则的前提下，这些建议会纳入视野。与此同时，四川省人大常委会表决通过，批准了北川羌族自治县人大常委会报送的《北川羌族自治县非物质文化遗产保护条例》，为抢救和保护此次地震灾难中的北川县非物质文化遗产提供了法制保障。《条例》要求有关部门将“对即将消失的有重要价值的非物质文化遗产，及时组织抢救。运用文字、录音、录像、数字化多媒体等先进技术按专业标准进行真实、系统和全面地记录，并完整归档，妥善保存和管理”。中国民族博物馆也将启动羌族民族文化抢救与保护项目。
■建立地震遗址博物馆
地震发生后，陆续有社会各界人士提出了建立地震博物馆的倡议，这一提议也得到了国家文物局的初步认可。总理5月22日重返北川考察时，也提到将北川老县城作为地震遗址予以保留，修建地震博物馆。
5月28日国家文物局曾会同四川省人民政府及相关部门，组织有关专家就建立地震遗址博物馆召开了第一次专题座谈会。6月2日，四川省文物局召开汶川大地震遗址博物（纪念）馆、纪念地前期准备及地震文物征集会，并派出包括省文物局、地震局的专家组成考察组赴都江堰、绵竹、什邡、绵阳、青川等地进行地震遗址、博物馆选址考察。6月5日，国家文物局再次召开专家座谈会，进一步征求有关部门和专家的意见，并计划将具体意见和建议尽快纳入四川省灾后重建总体规划。
国家文物局方面表示，地震遗址博物馆不是旅游场所，它是保持历史记录的文物，也是供人们凭吊、寄托哀思的一处纪念地，博物馆除保护好北川县城地震灾害遗址外，还可能包括汶川、都江堰等一些具有典型意义的震后场所，以构建一个科学、完整的地震遗址系列。单霁翔说，无论在地震学、地质学、建筑学还是科学抗震救灾方面，地震博物馆都有重要的价值，此外“遗址记录了一场特大自然灾难，许多无辜的生命被压在了废墟下，它应该是一个饱含情感、纪念生命的地方；同时，它也记录了一场浩大、感人的全民战斗，展现了中国人民众志成城的伟大力量。因此，地震遗址应体现纪念性和教育性”。
上海博物馆馆长陈燮君撰文倡议，应将“以生命的名义珍爱生命，以不屈的精神重建家园”当成地震遗址博物馆的主题。在这个主题之下，可演绎成“地动山摇，遗址为证”、“紧急应对，奋起救援”、“珍爱生命，不屈不挠”、“大爱无限，江河动容”、“畅通信息，重视科技”、“科普为先、科研为重”、“挺起脊梁，重建家园”、“人与自然，永恒话题”等副主题，建立相应的展区和展馆，努力凸显定格和警示、真实和完整、见证和启迪、纪念和缅怀、保护和探索、科普和科研等主要功能。
对于中国文物界来说，保护和建立地震遗址博物馆是一个新的课题，需要会同地质、地震、建筑、规划、社科、民俗等各方面学者进行科学、严密地研究。
■加快“中心库房”建设
地市级博物馆的文物库房基本不达标，这是国家文物局专家组走访灾区后的结论。“这么多年，许多县的文管所就两三人，但保管的文物级别很高。我在一个地方看到，出土文物放在14平方米的库房里，一排保险柜，里面有9件国家一级文物，几十件二级文物，但这个库房就像一个菜窖，盖上板，人睡在上面，说人在文物在。我说，如果把你绑走了呢？”单霁翔介绍说，绵阳市博物馆的中心库房在此次地震文物保护中起到重要作用，其所藏5000多件文物仅1件受损。国家文物局将继续推进中心库房的建设，并抓紧中心库房的改造达标工作。
早在“八五”期间，国家文物局就开始在全国文物部门推广建立中心库房工作。中心库房又被称作“文物银行”，其建立旨在配备和整合一个地区的文物资源，并加强对文物的保护。绵阳市中心库房是国家文物局支持重点建设的全国第一批文物保护中心库房之一。库房集纳了所属7个县市，包括北川、汶川等重灾区的数千件珍贵文物，签订了代管协议，采取分类建档、规范匣装方式予以保存，安全性很高，同时不影响文物的展示。“我一进中心库房，心情立刻就好了许多。只有一只大瓷瓶由于体积太大无法放入专柜，在地震时被震碎了，但是可以修复。这真是奇迹，否则地震就把这里的珍贵文物一网打尽了。这是悲情中唯一的一次安慰。”单霁翔很为绵阳市文物得以幸存而感动。
“十一五”期间，国家发改委和国家文物局设立“国家‘十一五’抢救性文物保护设施建设专项规划”，对国有博物馆文物库房的新建和改扩建、馆藏文物的保管及安全设施建设等工作进行专项投入，其中也包括支持区域性文物中心库房建设项目。计划增设100所中心库房，已确定在内蒙古、黑龙江等省区的地市级城市建设17个中心库房。
■文物保护如何走出“猝不及防”阴影
地震发生后，国家文物局组织了专家组奔赴四川、重庆、甘肃、陕西等地，对受损文物进行深入地实地勘查和评估定损，并组织抢救和抢修。
“专家组的工作重点是摸清不可移动文物以及博物馆人员、建筑、文物的具体状况。”国家文物局局长单霁翔说。
有关文物专家说，地震中文物受损如此严重，原因之一就是大地震波及的省份基本都属于我国文化遗产的密集地区。以四川为例，受灾地区不仅有都江堰、青城山、大足石刻等世界文化遗产，还有作为世界自然遗产的卧龙、九寨沟、黄龙等自然保护区，这些地方汇集了独具特色的少数民族文物资源。毁损遍及文物古迹遗址、馆藏文物等多个受保护的文物种类，毁损范围涵盖各级文物保护单位。
国家文物局博物馆司司长宋新潮说，近年，很多县都拥有了自己的博物馆，社会上已经形成范围较广、规模庞大的博物馆群，这也是此次损失较大的原因之一。
“文物部门保护意识的缺乏是此次文物损坏严重的又一个原因。”宋新潮说，有些文物收藏单位的设施不完备，特别是县级文管所，由于文物没有装入囊匣保管，在地震时出现落地现象。同时，对文物建筑和文物保管、陈列、展示工作的防震措施，也缺乏具体要求。
“一些文物长年得不到修缮，遇到特别重大的自然灾难就会‘一病不起’甚至‘一命呜呼’。”重庆市文物局副总工程师吴涛说。
5月26日，由国家文物局副局长童明康带队的抗震救灾文物保护专家组抵达二王庙景区，这表明四川灾后文物复原修缮工作正式启动。
关于文物具体的修缮和重建的开始时间，童明康说，必须等到余震过去，呈现平稳状态时才能开展。自然文化遗址属于国家级别的，还需要协同世界自然文化遗址相关组织、建设部、国家文物局一起制定具体的修缮方案，并待文化部批准后方可开展实施。
目前，国家文物局正在组织未受灾的实力雄厚的文博单位，着手开展古建修缮和文物修补的准备工作，制定抢救维修的具体方案。6月中旬，将召开全国文物系统支援灾区动员大会，签署协定，进行对口支援。
一些文物保护专家说，文物不同于其他，“重建”二字背后更多的是如何尊重原貌进行修缮和保护的问题。而古迹遗址和馆藏文物又需要区别对待，重建文物的过程中稍有不慎，文物将失去原有的历史模样和意义。
中国考古学会理事长徐苹芳认为，灾后文物的修复工作面临巨大的困难和挑战。和倒塌的民房不同，遗址修复不能操之过急，如何恢复原有遗址的建筑风貌，需要经过国内权威专家的论证，确定方案以后才能实施。除此之外，保护性修复还需要翔实的档案资料。如果古建筑完全倒塌，就根本没法修复了。
依照我国文物保护法的相关规定，对不可移动文物进行修缮、保养、迁移，必须遵守不改变文物原状的原则。《中国文物古迹保护准则》中关于保护原则的规定中有一条就是必须原址保护。据罗哲文介绍，文物学家一般把这个原则称为“修旧如旧”。在这次地震中遭受严重创伤的不可移动文物也要依据这个原则进行。
中国文物学会会长罗哲文说，如果有些地点经过专家的论证，确实不具备在原址上修缮的条件时，才可以考虑异地保护。《中国文物古迹保护准则》也规定了这样的条款：只有在发生不可抗拒的自然灾害或因国家重大建设工程的需要，使迁移保护成为唯一有效的手段时，才可以原状迁移，异地保护。
根据《文物保护工程管理办法》的规定，文物保护工程分为保养维护工程、抢险加固工程、修缮工程、保护性设施建设工程、迁移工程等。罗哲文介绍，在这次重大自然灾害面前，恐怕这些工程类型都有可能用到。他说，文物修缮和保护本来就是一项复杂而庞大的系统工程，涉及方方面面，决不是一个简单的行为就能结束。为了更好地保护文物，可能需要分阶段根据文物的需要进行各类工程。
关于毁损文物修缮的具体承担方是谁的问题，国家文物局有关工作人员说，根据相关法律的规定，分为两种情况。一种是文物保护单位需要修缮、迁移、重建工程时，涉及建筑活动的单位，应当同时取得文物行政主管部门发给的相应等级的文物保护工程资质证书和建设行政主管部门颁发的相应等级的资质证书。另一种是不涉及建筑活动的文物保护单位的修缮、迁移、重建，只要取得文物行政主管部门发给的相应等级的文物保护工程资质证书的单位都有资格承担。
突如其来的灾难让我们为毁损文物惋惜的同时，也对文物保护工作提出了新的思考。
重庆市文物局副总工程师吴涛认为，加强平时对文物的监管、明确分级负责制等都是重要的文物保护对策，同时要建立一个完善的管理体系和办法来应对突发事件。
“我觉得，地震多发国家日本对文物的地震防范措施值得我们学习。”徐苹芳说，日本的文物大多都是用底座固定在柜子上的，即使柜子倒下来，文物也没事。而且，日本的博物馆抗震级别也非常高，通常会成为地震发生时人们的躲避之所。
